Ova slika ulja na platnu iz 1951. autora Salvadora Dalíja trenutno je izložena u Mungo Muzeju religije, umjetnosti i životaod škotski grad Glasgow.
Kao i sva slikovna produkcija Dalí, to je nekonvencionalna slika, iako je ono što nam predstavlja Raspeće, nešto naslikan tisuću i jedan put kroz povijest zapadne umjetnosti. Međutim, on je ovom fotorealističkom tehnikom tražio sliku koja više izražava ljepotu Krista nego njegovu patnju. I potrebno je uzeti u obzir da je ovo platno maksimalni eksponent mistične faze koju je imao Dalí, koji je, kao iu mnogim drugim fazama, sve prošao kroz svoje osobno sito, tako da je imao vrlo jedinstvenu mističnost.
Krist svetog Ivana od Križa Dalí
U stvari, taj misticizam počinje 1945. nakon bombardiranja Hirošime i Nagasakija. Tada je postao entuzijastičan za znanost i metafiziku kako bi ih pomiješao s duhovnošću.
Čak i odabrani stil ima puno veze s Dalijevim osebujnim mističnim i metafizičkim teorijama. Namjeravao je izraditi ručno izrađenu fotografiju (doslovne riječi). Da bi to učinio, slika s fotografskim realizmom, sa svakim detaljom pomno oslikanim, gotovo pretjerano. A tome se dodaje i vrlo filmsko osvjetljenje. mora se uzeti u obzirkaže da je Dalí prve korake u kinu napravio od mladosti. Prvo s Luis Buñuel u nadrealističkom filmu par excellence koji je El Perro andaluz. Zapravo, pridružilo mu se veliko prijateljstvo s Buñuel, nešto što se odrazilo na poznatom portretu filmskog redatelja. I njegov odnos sa sedmom umjetnošću nije ovdje završio, jer je kasnije surađivao s W altom Disney ili s Alfredom Hitchcockom u slijedu snova viđenom u film Zapamti.
Prema njemu, ova slika je rezultat nekoliko snova. U jednom od njih Krist mu se ukazao u krajoliku svoje Lučke Lligat, pa stoga pejzaž koji se može vidjeti u donjem dijelu platna. U drugom snu ukazao mu se Isus govoreći da se ljudima mora približiti svojom ljepotom, a ne svojim mučenjem. Zato na slici ne vidimo rane na njegovom tijelu koje se spominju u Novom zavjetu, a ne vidimo čavle koji usidre križ, ni na njegovim rukama ni na nogama. Usput, stopala, uvelike patuljasta od perspektive, središnja su točka kompozicije.
Ta je perspektiva jedna od najupečatljivijih karakteristika ovog djela. Perspektiva koja stvara nekonvencionalan kut, u kojem se Kristovo lice ne vidi, budući da mu je glava nagnuta i vidimo samo gornji dio kose. I naravno mišići vrata i ramena koji podržavaju težinu cijelog tijela.
I pod križem se pojavljuje nebo, koje razdvaja raspetog od donjeg krajolika. Kompozicijačudno. Budući da ga promatramo s dna, a ipak je nebo pod tim pogledom. Ukratko, snovi, čudne slike, lude teorije i slikarstvo ogromne kvalitete: Dalí u svom najčišćem obliku.
